Personen- und Sachregister

Adaption 62, 67-69, 108, 142, 171, 394, 403, 410, 411-415, 416, 418, 419, 422, 425
Addams, Jane : settlement house movement
Alkoholkonsum 48, 248, 263, 266, 270, 292
angel in the house 19, 46, 160, 167, 173, 285, 288, 319, 429, 554, 568
Ansatz 28-29, 432
diskursanalytischer 113-119, 149, 153, 159, 163, 211, 611, 638
gender-orientierter 11, 17-19, 26, 28, 30, 119, 162, 196, 197-233, 428, 432
interdisziplinärer 24, 156, 182, 196
intersektionaler 17, 18, 639
kontextorientierter 10, 14, 21, 23, 26, 112, 119-124, 138, 163, 178, 196, 197, 200, 638
neuhistoristischer 119-124, 149, 152, 153, 163
rezeptionsorientierter 198, 199, 533
Arbeiterklasse : working class
artist, female/male : Künstlerfigur, weibliche/männliche
audience : Publikum
Ausbruchsszenarien 231, 232, 248, 250, 268, 308, 401, 403, 477-478, 490, 498, 514-515, 536, 543, 544-545, 571-576, 607
Aushandlung [Begriff/Konzept] 8-10, 18, 21, 25, 28, 50, 65, 85, 88, 112, 114, 117, 122, 124, 126, 131, 135, 138, 141-156, 180, 186, 189, 191, 200, 203, 208, 212, 216, 220, 224, 234, 635, 636, 638, 640, 642
Aushandlung der Geschlechterproblematik 2, 9, 19, 31, 85, 88, 134, 140, 150, 152, 154, 180, 186, 203, 208, 212, 220, 234-633, 636, 639
Aushandlungsprozess 7, 8, 14, 15, 19, 22, 30-33, 50, 62, 87, 112, 126, 131, 134, 136, 137, 140-149, 152-156, 178, 194, 195, 196, 204, 206-213, 216, 237, 244, 256, 337, 393, 409, 432, 525, 540, 549, 552, 582-632, 638
avantgardistisches Kunsttheater 1, 2, 13, 26, 32, 42, 100, 110, 219, 357, 359, 395, 534, 543, 633, 634
bachelor-Figur 191, 508, 515-522
battle of the sexes : Geschlechterkampf
Belasco, David 102, 104, 105, 107, 414
Bewusstsein/Bewusstmachung 31, 53, 135, 144, 153-156, 174, 192, 195, 202, 290-291, 376-378, 379, 396, 434, 467, 498, 519, 524, 552, 555, 560, 574, 579, 597, 606-621, 628, 630, 642
bird-Motiv 592
birth-control movement 45, 48, 172, 277
blindness-Motiv 215, 240, 248-250, 254, 279-284, 289-291, 297, 315, 316, 390
Blumen-/Pflanzenmotiv, in Margaret Fleming: 296-297, Miss Lulu Bett: 450-453, 455, 479-480, The Flower Shop : 543-544, 545-546, 551-552, 559, 560-561, 565-566, 591, 622-623
booking agencies 54, 99-104, 106, 110
Broadway-Theater 1-10, 13, 20, 23-28, 31-34, 41, 42, 51, 52-111, 140, 141, 152, 219, 212, 234-236, 237, 239, 298-306, 330-336, 350, 356, 358, 359, 362, 364-365, 370, 376, 388, 395, 397, 405-407, 412, 413, 415, 421, 422 428, 436, 439, 440, 443, 468, 472, 473, 501, 502, 506, 508, 525-527, 534, 553, 561, 576, 579, 603, 625, 631, 633-635, 638, 640-643
Broun, Heywood 394, 408, 411, 416, 418-419, 420, 421, 422, 423, 426, 437, 473, 509, 510
Buchungsagenturen : booking agencies
Bühnenanweisungen : Nebentext [in besonderer Bedeutung/Funktion]
Bühnenautor : Dramenautor
Bühnenfigur : Dramenanalyse, gender-orientierte
Bühnenraum : Dramenanalyse, gender-orientierte
Bühnenrealismus, amerikanischer 32, 65, 69, 72-90, 93, 94, 205, 219, 233, 237, 240, 245, 246, 335, 417, 429, 509
Butler, Judith 161-162
circuits 101, 103
close reading 23
combination companies 96, 98, 99, 101, 103, 104
comic relief 57, 58, 266, 551, 563
companionate marriage 135, 193, 194, 231, 307, 327, 390, 470, 547, 620
consumer culture/conspicuous consumption 80, 353, 548-563, 572, 629
crisis of masculinity 82, 179, 180, 186-197, 298, 315, 328, 341, 370, 372, 375-379, 394, 515-522, 565, 589, 601, 607, 615, 625, 639
Crothers, Rachel 7, 88, 92, 94, 109, 298, 304-306, 310, 332-336, 359, 413, 441, 521, 527, 528, 533, 534, 642, 643
„The Construction of a Play“ 334-336
He and She 7, 30, 31, 34, 41, 52, 110, 191, 234, 236, 287, 298-392, 507, 516, 519-520, 522, 524, 569, 594, 615, 628, 629, 636, 640-642
A Man’s World 150, 151, 306, 333, 365, 522, 529, 594, 629
Mary the Third 553
cult of motherhood 236, 260, 279, 280, 284, 286-288, 290, 298, 347-348, 598-599, 613, 616
cult of true womanhood 164-174, 188, 193, 205, 226, 255, 264, 280, 284, 286-287, 298, 318, 323, 325, 347, 373, 469, 566, 599, 616, 625, 639, 640
cult of domesticity 165, 167, 169-172, 189, 226, 230, 285, 287, 298, 554, 639
cultural work 8, 21, 25, 139, 405, 528, 638
Cultural Studies 4, 93
Darstellungs-/Inszenierungsverfahren 10, 11, 13, 20, 25, 27, 83, 90, 206, 219, 240, 266, 269, 278, 282, 291, 292, 299, 312, 331, 332, 362, 366, 486, 501, 504, 505, 527, 621, 638
gesellschaftskritische 439, 548-563, 575, 578-579, 639
humoristisch-komische 55, 58, 59, 63, 68, 160, 213, 266, 270-273, 349, 384, 385, 417, 453, 458, 482, 494-495, 512, 550, 551, 556, 560, 561, 563
innovative 8, 26, 238, 355-359, 362-363, 370, 396, 413, 441, 510, 516, 615, 636, 639
realistische 52, 63-65, 69, 72-74, 234, 241, 278, 396, 413, 439, 480, 504, 578, 636
restriktive 8, 27, 234, 235, 237, 332, 355-366, 501, 505, 506, 527
tradierte/traditionelle 219, 239, 419, 420, 440, 473, 504, 509, 619, 628
Darstellungs-/Aufführungskonventionen 3, 9, 13, 20, 41, 52, 53, 58, 71, 77, 78, 86, 108, 109, 234, 235, 306, 332, 334, 336, 379, 383, 395, 412, 431, 468, 472, 525, 526, 576, 625, 633, 635, 636, 642
Demokratieprinzip 110, 344, 525, 527, 546, 547, 570, 575, 578, 605, 628, 629, 637
deus ex machina 86, 336, 379, 403, 502, 625, 626-628
Dialog 18, 66, 112-116, 124-136, 145, 146, 147, 148, 203, 335, 524, 628
Aushandlungsdialog 388, 528, 576, 606-621, 628, 642
dialoghafter Dialog 131, 581, 614
Konfliktdialog 134, 147, 148, 149, 376, 388, 453, 461, 464, 486, 580, 612
konflikthafter Dialog 116, 134, 492
Konsensdialog 147, 148, 149, 500
Konsensdialog, echter 148, 525
Konsensdialog, intentionsbezogener 134, 135, 145, 147, 149, 154, 259, 448, 606-616
Konsensdialog, unechter 148, 149, 259, 448, 606
monologhafter Dialog 132, 133, 231, 580
Dickinson, Thomas H. 442-444
Diskurs 21, 23, 112, 113-119, 139, 146, 152, 155, 156, 157, 158, 638
gesellschaftlicher 88, 117, 118, 121, 124, 141, 149, 443, 635
medizinischer 267
zeitgenössischer 70, 124, 208, 220, 357
Diskursanalyse 23, 113-119, 153, 211
linguistische 21, 113-116, 124, 127-131, 146, 147, 211, 326, 327, 514-515, 543-544, 611-615, 638
sozialwissenschaftliche 116-119
Diskursreferentialität 79-81, 146, 164, 205, 218, 224, 236, 285, 287, 351, 353, 357, 405, 544, 549, 551, 556, 565, 588, 594, 595-602, 636, 640
Diskussionsstück : discussion play
discussion play 32, 33, 34, 53, 56, 62, 65, 66, 67, 69, 73, 81, 84, 86, 88, 221, 229, 351, 522, 539
Dithmar, Edward A. 243, 245, 268, 282, 283
divorce : Scheidung
Dramenanalyse, gender-orientierte 14-21, 30, 113, 131, 138, 139, 145, 156, 178, 181, 196, 197-233, 638
age 175, 207-208, 223, 224, 383, 399, 473-501, 540, 639
Bühnenpräsenz 18, 209-210, 212, 250, 268, 273, 281, 314, 321, 340, 341, 344, 345, 348-349, 380, 383, 448, 457, 471, 476, 479, 484-486, 489, 498, 511, 537, 586, 597, 602, 621, 641
class 17, 84, 208, 224, 262, 263, 267, 270, 279, 289-291, 353, 525, 537-538, 539, 547-579
ethnicity 17, 263, 267, 639
Figur/Bühnenfigur 14, 15, 25, 30, 113, 133, 136, 142, 197-211, 265-392, 639
figuratives Sprechen 212, 215
Figurencharakterisierung 204-206, 218, 415, 476-477, 510-511, 519, 543-544, 567, 568, 582-583, 609-610, 641
Figurenkonfiguration 20, 30, 200, 208-211, 309, 310, 321, 337-350
Figurenkonstellation 20, 30, 200, 206-208, 262, 530, 540, 547-548
Figurenkonzeption 198-206, 225, 312, 320, 331, 366-392, 394, 395, 405, 444-508, 509-515, 543-544, 559, 582-583, 609-610, 628, 636, 641
Figurensprache/Figurenrede 18, 25, 30, 79, 113, 115, 126-137, 211-217, 335, 415, 639
interpretive name 205-206, 280, 477, 548, 549, 561, 568
Körpersprache/Kommunikation, non-verbale/ nicht-sprachliche 18, 19, 131, 142, 145, 146, 210, 211, 212, 215, 216, 230, 255, 257-258, 260, 269, 280-282, 325, 326, 449-453, 457, 514, 574, 586-589, 599, 602, 604, 607, 611, 612, 614, 624-625, 631
Lichtsymbolik 278, 279-291, 325, 328, 356-357, 364, 485
milieu 84, 540, 576, 578, 639
minor character/Nebenfigur 202, 206, 210, in Margaret Fleming: 265-273, He and She: 308-309, 311-322, 338, Miss Lulu Bett: 394, 404, 444, 473-522, The Flower Shop: 539-541, 547-579
off-stage-Figur 206, 263, 265, 268, 274, 275, 279, 294, 477-478, 494, 503, 504, 554, 563, 564, 574
off-stage-Raum 222, 227-229, 479, 480, 621, 627
Raum/Bühnenraum 19-20, 25, 113, 197, 217-233, 265, 279, 331, 335, 350-366, 447, 485, 541-547, 639, 640-641
Raumbewegung 30, 217, 220, 222-229, 281-282, 285, 291, 297, 335, 358, 447-448, 458, 468, 477-478, 512-515, 591, 604, 622, 624
Raumerfahrung : Raumerleben
Raumerleben 30, 222, 229-233, 290-291, 297-298, 465-466, 498
Raumkonzeption 20, 30, 217, 218-220, 221, 335, 350-366, 367, 468, 541-547, 591-592, 636, 640, 643
Raumsemantik 217, 218 220, 224, 297-298, 350-366, 405, 541-547, 559, 591, 606, 640-641
Raumstruktur 20, 30, 146, 217, 218, 220-229, 232, 336, 350-366, 545-546
Raumverhalten : Raumbewegung
Schauplatz/setting 14, 63, 80, 81, 218, 219, 221, 222, 225, 228, 256, 258, 297, 350, 358, 405, 485, 535, 539, 541, 552
Schweigen 212, 213-215, 254, 274, 276, 292-293, 401, 465, 471, 506, 511-512, 587-588, 592, 600, 603-604, 614
Schwellenraum 229, 232, 297, 402, 416, 468, 485, 489, 552
Sprach-/Sprechverhalten 18, 131, 146, 212, 267, 295, 327, 345, 372-374, 376, 378, 382-383, 384, 388, 391-392, 450, 453-457, 460-466, 465, 471, 474, 481-487, 489-494, 495, 497-499, 558-559, 576, 581, 586-590, 595-602, 608-616, 631
Sprechhaltung 212, 215-216, 295, 345, 388-389, 391, 450, 482, 498-500, 513, 586
telling name/sprechender Name 205-206, 610
Dramenautor 8, 10, 13, 27, 31, 53, 54, 67, 71, 73, 75, 83, 91, 94, 100, 106, 108, 109, 115, 125, 128, 137-139, 141, 151, 237, 313, 316, 335, 429, 433-436, 507, 637, 640
domestic sphere : Sphärentheorie
Doppelmoral : double standard of (sexual) morality
double standard of (sexual) morality 41, 84, 150, 151, 166, 171, 189, 236, 254, 260, 276, 278, 288, 289, 290, 298, 455, 585, 587, 605, 639
double talk-Strategie 438, 455, 498, 501-508
Edwards, Herbert J. 239
Ehe, Institution der 67, 84, 176, 180, 193, 208, 255, 265-291, 294, 298, 400, 409, 410, 459, 523, 532, 537, 541, 544, 547, 548-566, 585
Ehebruch/Affäre 208, 231, 247, 250, 251, 254, 255, 256, 258, 263, 265, 273-279, 281, 288, 292, 294
Ehefrau, Rolle der 167, 173, 174, 189, 249, 253-260, 307, 311, 338, 354, 376, 409, 467, 470, 536, 538, 550, 552-557, 563, 569, 583, 591, 636
elopement-Motiv : Ausbruchsszenarien
Enthüllungsjournalismus 44, 45
Erwartungshaltung : Rezeptionserwartungen
Erziehung 48, 166, 167, 172, 292, 324, 341-347, 400, 405, 483, 513
fallen woman 7, 67, 160, 166, 260, 263, 275, 279, 280, 289, 290, 460, 540, 545, 568, 576, 578, 579, 605, 636
female alliance : gender solidarity
female bonding : gender solidarity
female entrapment 168, 415, 435, 468, 478, 515, 544, 591-592
female imprisonment : female entrapment
femme fatale 160, 166, 636
Figurenensemble 30, 206, 207, 208, 210, 246, 263, 302, 473, 509, 525, 530, 535-541, 566, 629
Figurenverzeichnis 262-264, 302, 309-311, 321
Fitch, Clyde 69, 107
flapper 7, 175
Flower, Benjamin O. 246, 261, 282
Fluchtmotiv : Ausbruchsszenarien
Foucault, Michel 21, 112, 116-118, 120-122, 124, 133, 137, 152, 159, 638
fourth-wall illusion 80, 219
Frauenbewegung 6, 40, 46, 159, 160, 434, 636, 639
Frauenbild 7, 36, 156, 160, 174, 187, 196, 365, 382, 393, 431, 444, 487, 539-540, 544, 566, 636
Frauenbildforschung 7, 160, 162, 166, 176, 180, 196, 427, 429, 636
Frauenforschung : Women’s Studies
Freiheitsbegriff 31, 357, 367, 376, 416, 460, 533, 535, 536, 537, 560, 570, 583, 585-587, 589, 598-599, 609-612, 618, 620, 621, 623
from rags to riches 270
Gale, Zona 8, 88, 109, 392-393, 395-397, 414, 418, 419, 433-444, 507, 528, 530, 531, 634, 642, 643
Birth 406-407
„Cinderella Bett“ 437-439
A Daughter of the Morning 435
Miss Lulu Bett (Bühnenfassungen) 8, 30, 34, 41, 52, 83, 110, 189, 191, 234, 236, 392-522, 527, 529, 560-561, 626, 633, 634, 636, 640, 641
Miss Lulu Bett (Romanfassung) 394, 397, 398, 403, 405, 406-410, 411, 412, 413, 420, 421, 422, 425, 427, 429, 516, 429
Miss Lulu Bett (Stummfilmfassung) 397, 398, 399, 403-405, 427, 516
The Neighbours 395
„The Pleasures of Playwriting“ 413-414, 437, 440
Pulitzer Prize 41, 392, 424-427, 428, 429, 472
Garland, Hamlin 72, 73, 214, 245, 249, 251, 253, 268, 277, 282, 291, 426-427
gender 28-29, 84, 113, 157-164, 639
gender role : Geschlechterrolle
gender solidarity 279, 289-291, 382-383, 444, 480-481, 496, 497-501, 544, 594-595, 624
Gender Studies 4, 6, 21, 161, 162, 180-185, 196, 197-233, 636, 638
Gesangsmotiv 486, 489, 497, 511-512, 535-536, 537, 545, 584, 589, 590-593
Geschlecht, biologisches 157, 158, 161, 162, 205, 209, 223, 224, 262, 263, 639
Geschlecht, soziales : gender
Geschlechterdiskurs 2, 8, 10, 13, 19, 20, 22, 25, 28, 29, 33, 45, 46, 107, 109, 113, 146, 154, 156-169, 179, 201, 205, 217, 227, 260, 409, 420, 524, 553, 555, 638
biologischer/biologistischer 155, 169, 205, 298, 384, 387, 390-391, 583, 588, 597-600, 615
herrschender 2, 8, 13, 15, 20, 25, 46, 107, 109, 118, 122, 140, 151, 152, 154, 159, 164, 168, 169, 171, 179, 201, 205, 215, 218, 220, 226, 228, 235, 263, 276, 278, 284, 289, 306, 311, 313, 325, 329, 331, 405, 410, 514, 544, 555, 583, 606, 608, 616
juristischer 163, 208, 369
konfligierender 29, 46, 113, 115, 117, 164-196, 633, 639
medizinischer 155, 159, 163, 169, 170, 189, 205, 208, 298
politischer 155, 163
religiöser 155, 159, 163, 167, 169, 170, 189
viktorianischer/zeitgenössischer 19, 45, 46, 165, 206, 226, 236, 264, 266, 268, 275, 279, 292, 298, 370, 388, 389, 544, 568, 569, 608, 639
Geschlechterforschung : Gender Studies
Geschlechteridentität 127, 158, 162, 218, 228, 265, 520, 595
Geschlechterkampf 132, 209, 330, 336, 338, 389, 523, 524, 525, 538, 580, 582-606
Geschlechterkonflikt 34, 341, 386, 523-527, 528-632
Geschlechterordnung 24, 143, 153, 160, 163, 181, 187, 209, 315, 358, 396, 551
hierarchische 164, 165, 168, 172, 173, 187, 192, 264
patriarchalische 2, 11, 107, 139, 228, 264, 284, 298, 308, 309, 360, 373
tradierte/traditionelle 107, 109, 118, 192, 216, 223, 224, 238, 255, 264, 328, 330, 405, 524, 538, 625, 637
viktorianische 279, 289
Geschlechterrolle 65, 84, 132, 136, 158, 162, 188, 192, 200, 265, 405, 444, 521, 432, 539, 608, 613
tradierte 32, 325, 329, 367, 415, 440, 472, 492, 575
Gesellschaftskomödie : social comedy
Gesellschaftskritik/Sozialkritik 8, 22-26, 38, 41, 51, 52, 56, 62-68, 72, 94, 146, 154, 240, 244, 261, 264, 265, 268-271, 273, 277, 330-333, 336, 361-364, 379, 418-420, 438, 439, 527, 539, 578, 635, 639
Gewalt, häusliche 48, 52, 155, 189, 208, 266, 267-268, 399, 601, 602
Gibson Girl 7, 175
Gilded Age 39, 40, 42, 43
Gilman, Charlotte Perkins 224
„The Yellow Wallpaper“ 224
Glaspell, Susan 5, 32, 111, 395-396, 428, 634, 643
Allison’s House 428
Trifles 396, 592, 603
Greenblatt, Stephen 21, 119, 121, 122, 124, 142, 149, 150, 153, 638
Guckkastenbühne 80, 81, 222
happiness-Begriff 322, 367, 403, 504, 564, 570, 574, 585, 593, 594, 608, 609, 620, 630
happy ending 2, 24-25, 62, 65, 66, 78, 85-87, 108, 238, 239, 243, 252, 254, 257, 260, 291, 304, 305, 323, 328, 330, 331, 336, 394, 403, 405, 409, 410, 417, 419, 420, 421, 422, 423, 424, 426, 428, 432, 433, 437-439, 445, 468, 488, 496, 502, 503-506, 516, 523, 526, 529, 538, 547, 566, 606, 607, 619, 624, 625, 629-631, 636, 637, 640, 641
Häuslichkeitsdiskurs, viktorianischer 46, 164-174, 236, 285, 287, 288, 354, 584
Häuslichkeitskult : cult of domesticity
Herne, Katharine Corcoran 240, 241, 242, 249, 283
Herne, James A. 7, 72, 73, 74, 77, 78, 83, 85, 88, 92, 94, 105, 106, 109, 236-298, 309, 327, 332, 333, 336, 413, 441, 528, 634, 642, 643
„Art for Truth’s Sake in the Drama“ 74, 77
Griffith Davenport 246
Hearts of Oak 75
Margaret Fleming 7, 30, 32, 34, 41, 52, 82, 83, 89, 92, 110, 234, 236-298, 309, 310, 316, 327, 413, 469, 507, 522, 628, 634, 636, 640
Shore Acres 246
Herne, Julie A. 239, 242, 243
Herrscherdiskurs : Geschlechterdiskurs, herrschender
Howard, Bronson 69
Howells, William Dean 69, 71-74, 76, 77, 78, 88, 261
Hybridität 16, 35, 54, 83, 88, 522, 523, 527, 543-547, 632, 637
Ibsen, Henrik 65, 67, 73, 78, 238, 240, 415
A Doll’s House 66, 415
images of woman cricticism : Frauenbildforschung
images of man criticism : Männerbildforschung
Innovationspotential 394, 634, 638, 640, 641
Inszenierungsverfahren : Darstellungsverfahren
Interdiskursivität 141, 146, 150, 153, 551, 556, 579, 639, 640
Intersektionalität 262, 266-273, 639
Intersektionalitätsforschung 17, 28, 540, 638
Intertextualität 150, 163, 397-398, 432, 446, 522, 553, 638, 640
James, Henry 71, 72, 73, 74
Kampfmetaphorik : Geschlechterkampf
kommerzielles Theater : Broadway-Theater
Kommerztheater : Broadway-Theater
Kommunikation, gestörte 132, 134, 148, 214
Kommunikationsstruktur 28, 112, 141-149
Kommunikationssystem 87, 141
inneres 7, 16, 19, 20, 112, 125, 126-142, 145-149, 150, 153, 178, 220, 261, 359, 393, 453, 515, 550, 638, 639
äußeres 7, 10-11, 13, 19, 33, 87, 112, 125, 126, 137-142, 148, 149-156, 178, 202, 207, 210, 220, 237, 292, 341, 359, 378, 390, 393, 523, 550, 570, 628, 629, 638, 639
Komödie 53, 59, 266, 272, 333
Kompromiss 21, 144, 363, 365, 523, 547, 617, 621, 630
Kompromisslosigkeit 189, 202, 255, 384, 529, 564
Konflikt 1, 50, 58, 62, 78, 82, 131, 133, 135, 145, 148, 154, 232, 237, 306, 307, 328, 336, 376, 386-388, 478, 483, 513, 537, 538, 543, 547, 557, 580-582, 590, 594, 595, 599-602, 604-625, 635
Konflikt, innerer 194-196, 202, 203, 216, 225, 281, 376, 537, 543, 547, 557-558, 564, 571-572, 621-625, 628, 630, 631
Konfliktdialog : Dialog
Konflikthaftigkeit 31, 33, 134, 136, 196, 202, 223, 336, 338, 375, 376, 386, 453, 492, 537, 543, 544, 547, 548, 621, 630
Konfliktlösung 134, 136, 148, 306, 323, 327, 605, 621, 642
Konfliktmodell 131, 133, 581
Konfliktstruktur 299, 307-309, 322, 536-539, 541, 581, 602, 606
Kontext 70, 81, 112, 119-124, 133, 134, 151, 154, 155, 200, 397, 406, 579, 638
Konsens/Konsensfindung 132, 133, 134, 135, 143, 144, 145, 148, 153, 154, 161, 175, 220, 254, 255, 259, 338, 453, 500, 525, 580, 581, 606, 612, 618
Konsensdialog : Dialog
Konsensmodell 133-134, 581
Konsumdiskurs : consumer culture/conspicuous consumption
Körperlichkeit 158, 161, 162, 169, 170, 204-205, 272, 274, 283, 313, 316-317, 320, 367-368, 569, 571-572, 575, 601, 606, 607
Körpersprache/Kommunikation, non-verbale/nicht-sprachliche : Dramenanalyse, gender-orientierte
Kriegsmetaphorik : Geschlechterkampf
kulturelle Arbeit : cultural work
Künstleratelier 345, 346, 351-366, 386, 563, 565, 641
Künstlerfigur 307, 363, 367-383
männliche 307, 311, 359, 368-383, 564
weibliche 307, 311, 324, 359-361, 368-383, 386, 593-594, 629
Lebensechtheit : Wirklichkeit/Lebenswirklichkeit
leisure class 540, 548, 549, 551, 556, 563
Lesedrama 129, 153, 428, 526, 527-528, 532, 534-535, 579, 632, 637, 642
Lewisohn, Ludwig 416, 422, 423, 437
Literaturwissenschaft 4, 6, 159
feministische 4, 6, 93, 159, 162, 298, 393, 427, 431, 472, 636
gender-orientierte 7, 21, 153, 156, 162, 166, 197, 199, 217
little theater movement 26, 85, 89, 90, 92, 110-111, 395, 414, 543, 634
long run 97-98, 472
lower class 263, 264, 272, 539, 541, 543, 545, 547, 548, 566-579
Macht 95, 101, 140, 152, 159, 161, 168, 171, 187, 211, 214-215, 220, 292, 399, 454-457, 461, 463, 465, 491, 493, 523, 525, 551, 560, 563, 565, 573, 590, 595, 600-603, 619, 630
Machtbeziehungen/Machtstrukturen/Machtverhältnisse 13, 67, 114, 117, 141, 152, 153, 159, 183, 211, 220, 286, 435, 482, 483, 486, 492, 498, 560
Machtkampf 115, 213, 601
Machtlosigkeit/Ohnmacht 168, 214, 215, 378, 390, 491, 493, 595-601
Machtverlust/Kontrollverlust 101, 225, 291, 295, 390, 457, 464, 493, 595, 600, 601
mainstream 1, 10, 33, 64, 69, 91, 98, 100, 183, 396, 472, 543
male fear 179, 186-191, 298, 315-316, 372-375, 378, 515-522, 555, 565, 589
Männerbild 29, 185, 190, 192, 196, 338, 365
Männerbildforschung 196
Männerforschung/Männlichkeitsforschung : Men’s Studies/Masculinity Studies
Männlichkeit 113, 132, 157, 159, 163, 180-196, 205, 309, 404, 516-517, 521, 607, 617, 631
emanzipierte 526, 617, 625-632
tradierte 187, 189, 193, 196, 228, 271, 365, 379, 383, 518, 521, 546, 642
Männlichkeitsdarstellung 162, 164, 184, 268, 404, 515-522, 526, 527, 563, 604, 615, 625-632
Männlichkeitskrise : crisis of masculinity
Männlichkeitskonfiguration/Männlichkeitskonzeption 29, 180-196, 209, 236, 298, 341, 378, 394, 460, 515-522, 524, 525, 532, 546, 625-632
Männlichkeitsvorstellung 15, 18, 185, 190, 195, 200, 206, 236, 294, 379, 383, 619, 642
marriage : Ehe, Institution der
Melodrama 53, 54, 55, 56-58, 59, 64, 92, 238, 254, 261, 282, 290, 325, 364, 423, 501, 504, 635
Men’s Studies/Masculinity Studies 16, 17, 29, 182-185, 195
metadramatische Textebene 356-357, 359, 364-365, 501-508, 641
middle class 45-46, 47, 48, 49, 50, 51, 52, 79-80, 91, 140, 141, 156, 164, 172, 173, 177, 193, 207, 223, 263, 264, 270, 271, 273, 278, 286, 307, 310, 323, 325, 341-348, 353, 359, 368, 386, 399, 409, 410, 415, 417, 418, 429, 448, 452, 453, 514, 515, 523, 539, 551, 562, 567, 569, 575, 578
Mittelschicht : middle class
Monologisierungstendenzen 132, 133
Morton, Martha 224
A Bachelor’s Romance 224
municipal housekeeping 46, 173
muckrakers : Enthüllungsjournalismus
Murphy, Brenda 73, 74, 75, 79, 94
Muse 373-374
Mutterrolle 167, 172-173, 180, 194, 260, 264, 286-287, 307, 320, 324, 325, 341-348, 354, 376, 387, 497-501, 538, 598-599, 636
Mütterlichkeitskult, viktorianischer : cult of motherhood
NAWSA (National American Woman Suffrage Association) 39
Nebentext [in besonderer Bedeutung/Funktion] 18-19, 79-80, 142, 145, 204, 212, 214, 219, 229-230, 257, 259, 267, 269, 282, 285, 290, 297, 313-314, 316, 323, 326, 328, 341, 351-356, 360, 362, 363, 381, 383, 385, 386, 447, 451, 485, 511, 513, 515, 545-546, 552, 557, 559, 564, 567-568, 574, 582, 591, 597, 600-604, 607, 609, 612, 622, 630
negotiation : Aushandlung
negotiation of meaning 581, 606-616
New Criticism 24, 119-120
New Historicism 9, 22, 112, 119, 121-124, 152
new man 15-16, 180-196, 207, 223, 266, 329, 375, 390, 523, 524, 547, 625-632
new woman 15-16, 174-180, 186, 189-195, 205, 210, 213, 223, 231, 255, 304, 311, 315, 321, 322, 338, 340, 341, 344-345, 348, 368, 378, 379, 382, 384, 409, 473, 523, 524, 525, 543, 544, 547, 552, 575, 621, 631, 636, 639
Oberschicht : upper class/upper middle class
Ohnmacht : Machtlosigkeit
O’Neill, Eugene 3, 4, 5, 41, 92, 93, 94, 111, 395, 396, 416, 426, 634, 643
Beyond the Horizon 89, 416, 426
The Emperor Jones 42, 83, 426
The Hairy Ape 83
O’Neill, James 97
one-night stand 98, 103
Patriarchenfigur 189, 190, 202, 213, 224, 225, 348, 349, 355, 369, 384, 390, 399, 445, 448, 452-457, 461, 466, 476, 478, 490, 498, 508, 525, 537, 582, 595, 606
Pemberton, Brock 411, 412, 413, 414, 421, 633
Pendelbewegung 8, 16, 23, 61, 62, 65, 136, 154, 194, 202, 203, 204, 263, 310, 314, 349, 375, 405, 419, 437, 442, 443, 503, 538, 544, 552, 621-625, 628, 630, 638
play doctor 109, 234, 412
popular culture 93
power through knowledge 454, 456-457, 595-602
Problemstück : social problem play
Produktion 54, 90, 96, 97, 99, 100, 108, 261, 299, 300, 334-335, 414, 417, 428, 502, 526, 637
Produktionsgeschichte, von Margaret Fleming : 237-245, He and She: 300-307, Miss Lulu Bett: 406-431, The Flower Shop: 529-530, 532, 642
Produzent 94, 95, 100-105, 115, 138, 139, 411, 412, 413, 414, 421, 526, 633
Progressive Era 1, 36-52, 437, 440, 635
Armut 49, 67, 578, 607
Einwanderung 42, 47, 49, 52, 267, 276, 567
Fabrikarbeit 43, 44, 47, 52, 263, 567, 577, 578
Fortschritt, gesellschaftlicher 1, 44, 50, 194, 236, 359, 363, 378, 432, 523, 525, 531, 546, 569, 575, 582, 625, 628, 629, 635, 637
Fortschritt, technologischer 39, 42, 45, 168, 567
Missstände, soziale 1, 44, 46, 48, 50, 51, 67, 277, 418, 435, 544, 576, 577, 579
Periodisierung 37-42
Prostitution 43, 44, 67, 545, 568, 574, 576, 578
Reformbewegungen 43-51, 434, 579
Reformgeist 26, 28, 43, 50, 51, 289, 329, 523, 579
Transformation/Wandel 17, 36, 42-52, 53, 94, 190, 273, 344, 520, 570, 629, 635
transitional period 36, 50, 89, 363, 405, 570, 629
Zeitgeist 1, 35, 43, 289, 349, 390, 523, 552, 625, 629, 637
(Zukunfts-)Optimismus 28, 43, 50, 51, 257, 267, 268, 552, 625, 635
Provincetown Players 89, 90, 111, 395
Profitorientierung 1, 91, 100, 105, 107
public sphere : Sphärentheorie
Publikum 13, 25, 51, 52, 54, 55, 56, 58, 62, 63, 64, 65, 67, 68, 76, 77, 80, 82, 84, 86, 87, 89, 90, 95, 98, 100, 101, 125, 126, 137-141, 148, 149, 150, 151, 155, 218, 219, 238, 239, 247, 255, 263, 270, 292, 300, 310, 311, 320, 322, 331, 333, 338, 358, 378, 380, 383, 388, 410, 418, 421, 422, 423, 428, 438-439, 527, 528, 546, 550, 568, 579, 633, 639
Publikumsgeschmack 88, 98, 109, 237, 336, 421, 422, 431, 435
Pulitzer Prize : Gale, Zona
Quinn, Arthur Hobson 242, 243, 301, 302, 304, 305, 334, 533
raisonneur-Figur 207-208, 210, 265, 289, 291-298, 308, 329, 346, 348-349, 354, 369, 374, 379, 838-392, 507, 524, 625, 628, 641-642
Raumdarstellung/Rauminszenierung : Dramenanalyse, gender-orientierte
Realismusbegriff 70-72
Realität : Wirklichkeit/Lebenswirklichkeit
Reflexion : Bewusstsein/Bewusstmachung
resident company 95
Revision 9, 25, 26, 34, 55, 90, 108-109, 234-236, 307-309, 311-332, 336-392, 393-394, 395, 398, 402-403, 406, 421, 422, 430, 431-444, 488, 527, 528, 636-637, 640-642
Revisionsgeschichte, von Margaret Fleming : 30, 237-245, He and She: 300-307, 637, Miss Lulu Bett: 406-431
Rezeption 71, 73, 90, 329-330, 413, 526, 527-528, 566, 637
Rezeptionserwartungen/Publikumserwartungen 64, 66, 87, 91, 92, 98, 100, 109, 140, 141, 257, 266, 268, 279, 309, 310, 311, 319, 323, 330, 346, 380, 383, 410, 414, 417, 418, 421, 431, 437-444, 509, 516, 523, 569, 619, 623, 626, 631, 633, 636
Rezeptionsgewohnheiten 3, 7, 11, 13, 25, 64, 98, 141, 239, 273, 332, 383, 413-414, 421, 439, 441, 501, 502, 528, 639
Rezeptionsgeschichte, von Margaret Fleming: 237-245, He and She: 300-307, Miss Lulu Bett: 406-430, The Flower Shop : 528-535
road tour 99, 305, 414, 423, 424, 532
Rollenidentität 176, 181, 201, 203, 210, 223, 225, 297, 311-322, 630
Roosevelt, Theodore 44
Scheidung 67, 84, 208, 255, 440
Schlussgebung 251-261, 322-332, 379, 388, 393, 398, 402-403, 404-405, 410, 416, 421, 422, 423, 430, 431-444, 466-473, 487-496, 501, 507, 523, 526, 527, 529, 538, 547, 581, 625-632, 641
Schluss, offener 78, 86, 87, 203, 234, 402, 405, 415, 420, 428, 433, 436, 468
Schluss, versöhnlicher/glücklicher : happy ending
Selbstmord-Motiv 251, 514
self-made man 39, 188, 271, 317-318, 516
self-made woman 317-318, 319, 378
Seneca Falls Convention 40, 157
Sensibilisierung : Bewusstsein/Bewusstmachung
separate spheres : Sphärentheorie
settlement house movement 48-50, 579
Addams, Jane 49, 434, 436
Hull House 49-50, 436
slums 44, 49
sex : Geschlecht, biologisches
Shaw, George Bernard 65, 67, 73
Getting Married 67
Mrs. Warren’s Profession 67
Shubert Brothers 108, 110, 424
single play-Prinzip 97
slave/master-Metaphorik 390, 551, 554, 558, 560, 562, 586-589, 596, 601, 603, 609
slice of life 80, 219
social comedy 68, 69
social problem play 32, 53, 56, 65-67, 69, 73, 76, 78, 81, 84, 86, 88, 351
Solidarisierung, weibliche : gender solidarity
Sozialkritik : Gesellschaftskritik
Sphärentheorie 164-174, 315, 583
getrennte Sphären/separate spheres 19, 165, 169, 171, 193, 225, 285, 358, 640
häusliche Sphäre/domestic sphere 19, 46, 47, 168, 169, 225, 227, 229, 231, 264, 266, 285, 288, 353, 354, 358, 396, 448, 458, 514, 552, 556, 567, 584, 606, 640
öffentliche Sphäre/public sphere 19, 48, 165, 168, 173, 174, 187, 188, 190, 193, 225, 226, 229, 232, 274, 285, 353, 358, 458, 544, 555, 584, 616, 640
private Sphäre/private sphere 165, 172, 192, 226, 232, 286
spinster 7, 175, 176, 208, 393, 409, 410, 429, 447-448, 460, 467, 468, 470, 478, 539, 545, 561, 568, 572, 575, 636
stage child 508-515
stage directions : Nebentext [in besonderer Bedeutung/Funktion]
star system 95, 96, 103, 365
stock company 95, 96, 99, 103
Subtext 19, 20, 109, 235, 244, 273, 279, 323, 330, 364, 378, 394, 395, 397, 398, 432, 441-442, 451, 457, 473, 480, 482, 492, 514, 551, 566, 642
suffrage movement 39-40, 426
Sympathielenkung 269, 270, 278, 338, 340, 345-347, 369, 380, 384, 386, 388, 460, 484, 515
temperance movement 48, 84
Textoberfläche 19, 41, 109, 115, 148, 235, 244, 309, 328, 432, 451, 482, 492, 566
Theaterkritiker 54, 59, 68, 91, 109, 150, 234, 235, 282, 283, 300, 304, 329, 334, 393, 394, 415-424, 426, 428, 639
Theaterpublikum : Publikum
Theaterrezension 150, 237, 245, 246, 283, 415-424, 526, 639
Theatrical Syndicate 94, 101-106, 107, 108, 109, 110, 234, 424, 438, 534, 636
Thomas, Augustus 83, 150-151
As a Man Thinks 150-151, 522
Titelgebung 19, in Margaret Fleming: 261-264, He and She: 309-310, The Flower Shop: 541, 543-544, 550, 552, 559
Tompkins, Jane 8-9, 638
Tragödie 53, 59
true man 15-16, 188, 190, 191, 194, 223, 266, 315, 322, 338, 341, 516, 517
true woman 15-16, 160, 164-174, 176, 191, 196, 199, 201, 202, 205, 213, 223, 228, 279, 280, 284-286, 311, 314-315, 319, 321, 322, 325, 344, 346, 373, 516, 518, 543, 544, 566, 567, 568, 569, 584, 590, 620, 625, 636
try-out 99, 100
Tugendhaftigkeit 48, 57, 165-169, 170, 172, 185, 190, 199
Unterhaltungstheater : Broadway-Theater
upper class/upper middle class 45, 47, 49, 80, 177, 178, 353, 537, 543, 544, 547, 548-566, 567, 575, 578, 583, 586, 590, 608
Verhaltenskodex 166, 171, 175, 231, 274, 283, 308, 315, 318, 602
Verschiebungstechniken/-strategien 299, 331, 332, 336, 340-341, 394, 444-508, 528, 550, 640, 642
figurenkonzeptionelle 299, 366-392, 394, 444-508, 640, 641
raumkonzeptionelle 299, 350-366, 640-641
textstrukturelle 299, 331, 337-350, 383, 444-508, 640, 641-642
violence, domestic : Gewalt, häusliche
Washington Square Players 90, 111, 395
Watzlawick, Paul 152, 215
Weiblichkeit 113, 132, 157, 159, 163, 205, 309, 319, 515
emanzipierte 15, 16, 51, 150, 176, 177, 179, 189, 202, 205, 210, 213, 214, 231, 264, 298, 304, 308, 314-315, 317, 322, 328, 338, 341, 378-379, 386-387, 415, 420, 431, 435, 445, 469, 496, 503, 529, 531, 532, 543, 544, 571, 575, 582, 613, 617, 621, 624, 631
tradierte 32, 46, 181, 205, 228, 317, 323, 344, 365, 368, 378, 379, 382-383, 445, 470, 488, 496, 514, 546, 555, 567, 621, 630
Weiblichkeitskult, viktorianischer : cult of true womanhood
Weiblichkeitskonfiguration/-konzeption 186, 209, 236, 311, 317, 320, 341, 409, 470, 483, 514, 523, 525, 532, 546, 548, 571, 629, 630
Weiblichkeitsvorstellung 15, 160, 173, 174, 192, 206, 236, 312, 317, 320, 378, 379, 383, 429, 431, 468, 496, 555, 568, 642
well-made play 2, 32, 53, 54, 56, 58-65, 68, 77, 78, 85, 86, 92, 153, 384, 398, 419, 421, 468, 501-508, 523, 525, 526, 536, 538, 604, 625, 630, 631, 633, 637, 642
formula play 58, 64, 65, 72, 74, 108
pièce bien faite 59, 73
Scribe, Eugène 59-60, 62-65
Wentworth, Marion Craig 8, 88, 152, 530-535, 634, 643
The Flower Shop 8, 30, 32, 34, 35, 52, 110, 152, 189, 353, 522-632, 634, 637, 642
War Brides 531-532
Wharton, Edith 407
The Age of Innocence 407
Williams, Jesse Lynch 69, 334
Why Marry? 629
Winter, William 243, 283
Wirklichkeit/Lebenswirklichkeit 70, 71, 74, 76, 77, 79-83, 86, 112, 117, 121, 123, 198, 199, 200, 205, 219, 220, 225, 268, 282, 288, 290, 315, 351, 412, 439, 543, 545, 559, 568, 577, 635
Woollcott, Alexander 412, 417-418, 419, 420, 421
women’s club movement 47, 48
Women’s Studies 6, 7, 17, 36, 162, 180-182, 636
working class 49, 52, 141, 170, 177, 178, 223, 264, 274, 289, 435, 540, 567
Zeitlupenstudie 23, 32, 54, 137, 299, 322, 397, 446, 500, 535, 634, 637, 640
Zufluchtsort : Ausbruchsszenarien
Zuschauer : Publikum
Zweckehe, Motiv der 545, 568, 574-575, 629