Search Results

You are looking at 1 - 9 of 9 items for :

  • All: "модерн" x
  • Primary Language: rus x
  • Search level: All x
Clear All

, посвященный представителям стиля модерн в школе Матэ. 8 Итоги исследований были использованы при подготовке выставки «В.В. Матэ и его ученики», открывшейся в конце 1999 года, на которой впервые после долгого перерыва вновь прозвучало имя Герардова, причем его творческое наследие подверглось серьезной

In: Experiment

, чем живописен. По мнению Д.В. Сарабьянова, «начав с натурных пейзажей Москвы, Берлина, предместий Парижа (в котором она провела большую часть своей короткой жизни, изредка, наездами, возвращаясь в Россию), Якунчикова все более последовательно обращалась к приемам стиля модерн, отказываясь от масляной

In: Experiment

В середине 1910-х годов «новая» художественная манера и образный ряд оформления российских периодических изданий проявились столь наглядно и ярко, что, казалось, прочно и надолго закрепились в составе общего стиля, приобретшего в дальнейшем название «русский модерн». Конечно, появление тогда еще

In: Experiment

издательской вольницы эпохи НЭПа, Лодыгин, как писали о нем в 1925 году в единственной прижизненной публикации о художнике, «развился, окреп и возмужал», «потерял ту слегка слащавую женственность, которою напоены» 2 его прежние рисунки, и от своей дореволюционной салонной манеры и стиля модерн с налетом

In: Experiment

Аннотация

В статье проанализировано графическое наследие художников «Голубой розы» сквозь синтез смысловых оттенков, связанных с понятиями символизма и декадентства в Москве начала ХХ века. На основе общих стилистических черт и индивидуального своеобразия поэтики малоизученных мастеров (Н.П. Фео-филактова, В.Д. Милиоти и др.), формировавших визуально эстетические позиции московских символистских журналов Весы и Золотое руно, автор рассматривает особенности отношения голуборозовцев к создаваемому ими образному миру, а также намечает потенциальные причины, которые способствовали нарастанию дистанции между их творческими принципами и общепринятыми взглядами. Концепция статьи разработана на основе большого количества впервые публикуемых архивных документов и художественных материалов.

In: Experiment

времени. Сергей Маковский 1 ∵ Конец XIX–начало XX века—время господства стиля модерн, расцвета искусства графики во всем мире. В этот период появились Т.А. Стейнлен, А. Муха, О. Бердсли, создавшие новый графический язык, который дал толчок для дальнейшего развития искусства плаката, рекламы

In: Experiment

также, что те особенности манеры, которые приписывались исключительно Бердсли, стали интернациональными чертами стиля модерн в графике, а специфический образный строй—общими свойствами декадентской эстетики. Многие исследователи характеризовали увлечение британским эстетизмом именно как повальную моду

In: Experiment

, должен был, безусловно, признавать заслуги своего коллеги, и хотя Рерберг работал в технике масляной живописи и акварели, а не графики, его система преподавания была совершенной, гибкой и терпимой как к импрессионизму, так и к стилю модерн. 5 С 1913 по 1924 год Энгельс экспонировался на выставках

In: Experiment

подстраиваться под особенности современной ему жизни. Но, несмотря на такую неадекватность и несовременность, Замирайло оказался типичным выразителем художественных и стилистических особенностей своего времени. Через искусство Врубеля он воспринял символизм. Универсализм стиля модерн проявился в его творчестве

In: Experiment