Search Results

You are looking at 1 - 10 of 31 items for :

  • All: "графика" x
  • Search level: All x
Clear All

. Самые последовательные и отчетливые примеры индивидуализации авторского стиля давала графика, двигателем которой в России стал журнал,—искусство, теснее всего связанное с рынком. От графической работы требуется эффектность и стильность, предполагающие формальную изобретательность и мастерство исполнения

In: Experiment

иллюстраторам, но и последние оказывали стилеобразующее воздействие друг на друга. Например, творчество графика Сергея Лодыгина не исчерпывалось его восприимчивостью к образцам английского модерна или графическим достижениям Ивана Билибина и Константина Сомова, но само формировало стилистику работ тех

In: Experiment

, графика, декоратора и сценографа Сергея Лодыгина, «уравнение» Лисицкого и Эренбурга стало формулой, наглядно и образно описывающей траекторию его собственного творческого пути. «Переболев» искусством Обри Бердсли и графикой английского модерна в целом, «пройдя через горнило революции», гражданской войны и

In: Experiment

достаточно точную картину распределения художественных сил, их реальный баланс. В ГТГ графика Серебряного века активно вовлечена в экспозиционный процесс. Она неоднократно оказывалaсь в центре внимания на специализированных выставках так называемого графического проекта: цикла сменных экспозиций

In: Experiment

(однодневный показ его работ и лекция Э.Ф. Голлербаха, посвященная творчеству графика, состоялись в Обществе поощрения художеств в Ленинграде в 1928) совпало по времени с крахом надежд либералов и обострением классовой борьбы в СССР и, по сути, произошло во время захлопывания еще оставшихся открытыми створок

In: Experiment

Аннотация

В статье рассматривается ранний период творчества М.П. Бобышова, известного художника театра и педагога, до революции 1917 года сотрудничавшего как график-иллюстратор во многих петербургских периодических изданиях (Аргус, Бич, Лукоморье, Сатирикон, Солнце России). Его работы, исполненные для периодической печати, отличались стилистическим разнообразием, что естественно для художника, находящегося в стадии становления и подверженного разнообразным влияниям. Однако, оставаясь в «поле притяжения» своих старших именитых и талантливых современников, он сумел выработать собственный, узнаваемый и характерный пластический язык, заметно эволюционировавший на протяжении сравнительно короткого отрезка времени (1912–1918).

In: Experiment

Ярчайшее событие в истории русского искусства начала XX века—протестная сатирическая графика и ее небывалый расцвет, равно как и расцвет сатирической журналистики этого периода в целом, стали возможны главным образом благодаря приобретенной под давлением революционного движения свободе слова

In: Experiment

искусству, отныне оно рассматривалось как вспомогательное, широкое развитие получила прикладная графика. От взгляда художника стал зависеть внешний вид книги, появились художественные журналы, которые распространяли новые эстетические идеи, благодаря их оформителям. 1890–1910-е—это время художников

In: Experiment

высоком уровне. Однако можно констатировать затухание этой моды к 1917 году—времени появления первой русскоязычной монографии о нем А.А. Сидорова. 11 Так в книге Н.Э. Радлова Современная русская графика , опубликованной в России в том же году и подводящей итог двух последних десятилетий развития

In: Experiment

лабораториях, где Энгельс играл ключевую роль и провел большую часть своей карьеры художника-графика. Энгельсу, присутствовавшему на пленарных заседаниях лаборатории и на всех ее дискуссиях (хотя он редко выступал на них), удалось создать свой собственный метод транскрипции движения в двух измерениях. Для него

In: Experiment